陈可辛的《中国合伙人》导演艺术浅析

陈可辛的《中国合伙人》导演艺术浅析

作者：赵思源

来源：《新西部下半月》2013年第06期

        【摘 要】 本文通过解读著名电影导演陈可辛的《中国合伙人》，剖析了他的导演艺术。认为电影《中国合伙人》的导演艺术主要体现在：一是与梦想同步的叙事结构；二是感同身受的记忆符号；三是举重若轻的青春困惑。

        【关键词】 陈可辛；《中国合伙人》；导演艺术

        1996年，陈可辛靠一部《甜蜜蜜》缩影了一个时代的爱情，在翌年的香港电影金像奖上夺得9项大奖（这个纪录至今未被打破），还入选了美国《时代》周刊“1997年度世界十大电影”名单，和《泰坦尼克号》等大片平起平坐；17年后，他用一部《中国合伙人》，记录了几代人历时30年的梦想，五亿的票房表达了所有观众对片中故事的感同身受。作为一个国际知名的大导演，他用心在爱着电影本身，用心在做电影，达到了商业和艺术的双赢。他是一个聪明的电影人，“一名拍商业片的文艺导演”。《中国合伙人》的成功因素有很多，从导演艺术来看，其商业和艺术的双赢主要体现在：

        一、与梦想同步的叙事结构

        这是一个中国人的创业故事，其中不仅有梦想、激情、磨难、坚持、争执和伤痕，还有30年的集体记忆和让青春飞扬让美好鲜活的友情，更有赋予生活重量的爱情，就是没有荡气回肠惊心动魄的情节和桥段。具体讲，三个中国土鳖实现梦想的故事，如果平铺直叙按照事件的发展顺序来写的话，电影叙事就会变得冗长、琐碎，即使表演和剪辑再好，再下功夫，这也是一部烂戏。基于此，这个故事的结构选择，是其成功与否的关键。

        叙事结构是一部电影的骨骼，决定着故事的起承转合和人物的悲欢离合，最后要表现的是这部电影的世界观。电影结构是由不同的一些要素、方面、层次和形态构成的复杂系统，是一个动态的系统，其特点是整体性、转换性和自身调整性，《中国合伙人》没有局限于某个单一的集中的叙事情节，而采用多条叙事线索的交叉和互相推进来结构影片。全片以三个主角的旁白撑起了电影叙事，从三个叙述人成东青、孟晓骏、王阳的视点，用主人公旁白的方式，用一条相同的创业线索，写出了三个不同人物的创业故事。虽然殊途同归，但精彩就在人们实现梦想的不同方式和途径——成东青跟精英孟晓骏、诗人王阳的创业道路是不同的，他代表的是更多的越过龙门的农村学子。他们曾经是家乡四里八村的骄子，来到大都市读大学却被打入尘埃；他们化自卑为勤奋，努力融入这个城市；与城里人相比，他们的创业之路更为曲折艰辛。王阳则是文艺青年的典范，他们首先注重的是自己的感觉，他们首要追求的是艺术是激情，创业是偶然而不是必然。而成东青的偶像孟晓骏则有理想有抱负，青春张扬，他创业是为了改变世界。三个人之中，只有他的梦想是清晰的，他是制定方向的领导者，所以，他的创业过程他经受的挫折是主要线索，三个叙述者的线索在这里交叉。《中国合伙人》讲述的三个合伙人共同创业的故事，采用平行叙事的方法是非常合适的。它不仅把冗余的故事和经历提炼得紧凑，让叙事具有张力，故事好看；而且用一条线索贯穿起尽量多的事件，用凌厉的剪辑与高速的对白，加快影片的叙事节奏，把30年3个人的创业经历浓缩成好看的故事，又让这部片子彰显出一种青年人独具的炫风。

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