这是一部颇具野心的作品。整部影片的构思和立意高度足够使其成为令我们难忘的影片。而一向挑剔的北美媒体普遍对这部影片毫不吝啬的夸下了许多溢美之词，将其和《终结者》相提并论。《完美电影》甚至用“这是2012年最佳影片之一，你很快就会迫不及待地看上好几遍。”这样极端的高评价。而这部影片所接受的这些赞誉，我认为受之无愧。
纵览整部影片，其实表达的是这样一个逻辑来展开。首先是故事的原理，因为在未来不允许有时空穿梭者，换句话说，当这些环形使者年华老去，三十年后他们迈进了未来，而因为时空穿梭是违法的，而这些环形使者是穿梭的见证人，老板为了撇清关系，如果未来他们还活着，老板会将这些老去的自己送回过去，并由过去年轻的自己亲手杀死自己的未来，从而合同解除，形成闭环，而重新自由生活30年则又是一个循环的开始。这隐含了两个假设：
1、你30年后还活着，这强调了时间的可变性。
2、过去的你，还依旧年轻，这同时又强调了时间的不变性。当未来的自己经历30年后的回归，而过去的自己却仍在那里。这似乎就是一个矛盾体，但这也是影片唯一的Bug，我把这个逻辑漏洞视为剧情需要。也正如，去年《源代码》那经典结局的“逻辑漏洞”。往往一部伟大的电影就来自于这种有意识的“疏忽”。
强调故事的原理之后，我们再看主人公Joe（约瑟夫·高登·莱维特）的走势。
场景一：
他每天如约在规定的时间规定的地点，喝着同样的咖啡杀死来自未来的“垃圾”。
可是主人公Joe却是一个特立独行的人，也就是所谓意识超前，这里导演埋下了伏笔。而有一天自己的一个好朋友因为没有“收环”（没有杀死来自未来的自己）而向他寻求庇护。为什么呢？因为时间穿梭是违法的，不能让来自未来的人逃脱，除非这位过去的循环使者死去，那来自未来的他也会消失。这件事触动了他，也引发了后来一整套连锁反应。那些追捕他朋友的人，把他带到了总部。
场景二：
与来自未来老板的对话。调侃后，要求Joe把那朋友交出来或者拿出一半的财产作为交换。当老板问起Joe喜欢去哪儿，Joe回答是法国，但是老板此时却说，我从未来的，你应该去中国。此时导演又在这埋下了伏笔。在一番无意义的争论后，Joe报出了自己保险箱的密码，意在保护自己的兄弟。
场景三：
场景切换到外景，Joe兄弟的未来自己开始变的异样，这段诡异的场景，其实导演故弄玄虚的说明了一个问题，即那位环形使者（joe的兄弟）死了，所以来自未来的自己也开始变形。而之后回到家的，后面joe打开保险箱想把自己的朋友放出来检查出的血迹，也补充说明了这一点。
之后的几个场景是影片的关键点。
场景四：
还是在老地点，Joe遇到了老Joe（布鲁斯·威利斯饰）。老Joe似乎早有准备，小Joe没有杀死他，反而被打晕。老Joe留下了纸条。
场景五：
小Joe因为没有杀死老Joe，他偷偷回到自己的家里发现老板已经派人到他家，拿他的财产。而在一场争夺中，自己也在争斗中跌落。
场景六（十分关键）：
再次回到场景四，这次他杀死了老Joe，从而合同解除，得到了30年的重生。从而在上海过起了30年的生活。成为黑帮老大的同时，也结识了自己的妻子（许晴饰）。场景七：
三十年一晃而过，期限到了，那些环形使者偷袭老Joe的家，杀死了自己的妻子，而从小特立独行的Joe，意识到什么，他决定打破这个罗盘，改变自己的人生。他钻进了时间穿梭机，回到了过去。
场景八：
再次与场景四重合。此时我们应该意识到，之前场景四以及场景五发生的故事，是导演故弄玄虚运用电影蒙太奇的手法，进行故事的重述。
场景九：
回到了场景五。其实这才是真实场景的，枪战后老Joe带走了小Joe。这个场景主要是为小Joe与老Joe他们故事发展而做的衔接。这个过渡做得相当有必要，非常巧妙。
场景十：
老Joe发现自己手臂上的比阿特丽克斯的字样，异常的痛苦，似乎勾起了他的回忆。
场景十一：
老Joe回到了自己曾被处决的农田，来到了叫比阿特丽克斯的咖啡店，但似乎物是人非。他与小Joe再次相遇。或许这是导演的刻意为之，情节并没有交代前因后果，姑且我们把这理解为一种自我本能，毕竟，小Joe和老Joe是一个人，思维模式应该是相同的。这个场景尤为重要，电影的主题立意从此处开始凸显，而同时这里又是另一段故事的开始。
后面发生的故事，我不想多说了，因为以上是影片最为难解读的地方，这也是被许多观众诟病逻辑缺陷的地方，经过场景的整理，整个故事逻辑其实是这样的。小Joe年轻气盛，特立独行，他向往着自由的生活，他想去法国，所以他拼命赚钱，他喜欢一个妓女，可是他并未拥有她，其中他的一个战友因为收环获得了30年自由生活的权利，他开始有了更不一般感触，他在夜店放任形骸，而同时他也在想：
如果我也有收环的机会，我一定要把那个女人一起带走。终于有一天，自己的朋友因为没有杀死未来的自己，最终也惹上了杀生之祸，反而人财两空。他似乎意识到什么，他决定不会放过收环的机会。他做到了。因此在片中此后的30年，年轻的他，依然为所欲为，杀人越货，丝毫没有收敛。直到年华老去，遇到了自己的妻子，此时他体验到什么叫作相濡以沫，执子之手，与子偕老。而三十年匆匆而逝，他大限已到，而在伏击中，自己的妻子被杀。他悔恨不已，他决定重回过去杀了那个幕后黑手，从而改变命运。与此同时，他不仅仅想改变的是历史的进程，更是自我内心的救赎。所以我们在片中看到了老Joe与小Joe推心置腹的谈话。而之后的故事，老Joe一边逃避，一边继续寻找那个幕后黑手，而小Joe因为没有收环，从而亡命天涯，却机缘巧合的遇见了那个童年时代的幕后黑手。经过一系列故事，他决定保护这位小孩子。老Joe要杀了这个孩子，因为如果不杀了他，他会到未来害死更多的人。小Joe想保护这个孩子，因为仅仅是个孩子，幼小的生命就面对死亡太过残酷。为了化解这个仇恨，小Joe选择了自杀，老Joe也从此消失，似乎仇恨就这样烟消云散。
理清思路后，以上就是整个故事的大概。而影片的精华部分则是在立意，这并非是一个单纯复仇的故事，笔墨其实更在于一种自我救赎。小Joe从来没有珍惜过身边的快乐，他不懂什么叫做爱，而老Joe经过世事的变迁，慢慢的体会到温存的重要。可是三言两语如何抚平年龄上的代沟。人不经历，未必懂得。情感是从种种磨砺中，才变的开始珍贵，但情感又是风情万种。老Joe的仇恨来源于爱情，对于爱的感悟，来得太晚，也去的太早。而张爱玲说：
因为懂得，所以慈悲。小Joe的生情来源于一种关爱和同情。小Joe从小的情感缺失，对于关爱有着高度的认同感，经历了许多磨难之后，他开始懂得。我们可以说无论是小Joe还是老Joe，其实，他们都是一个人。只是在不同阶段，他们的感悟各不相同。在这点上，足以引起我们的共鸣。这并非我们所说的代沟，只有经历，我们才能分辨何谓沧海，何是桑田。而某种意义上说，唤雨师小男孩希德的成魔之路，也在于从小情感的缺失。所以说本部影片的意义就在于呼吁我们要重视小孩子们幼小的心灵，往往这才是一切不可逆转的成因所在。
比起影片精彩的谋篇布局，和星光熠熠的明星阵容，我想影片最大的发现，并不是展现了导演莱恩·约翰逊的潜质，更在于那位“唤雨师”小男孩希德的扮演者皮尔斯·加格农，其犀利的眼神，展现了其知性的才华。是一位极具潜力的未来之星！
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