[喝火令]词牌填词要点和变体 羽飞

【喝火令】词牌填词要点和变体 羽飞

《喝火令》流传正体只黄庭坚一体。在宋之前较少填。清、民国以后，尤其是现代，是众多诗友喜欢填写的词牌。但由于这一词牌要求高，能真正填得合格者并不多。下面谈谈自己的习作感悟，供参考：一、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。喝火令》起過都需要對句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。这点我赞成文森老师的观点:''因為《喝火令》篇幅小又要融入較寬的內容的主題，這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後，疊句才能有一個廣闊的空間，與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且两对偶形式和节奏应不一样，黄的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題，构成词眼，疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。三、下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤：1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词：见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。2.然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。 3.三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的，该句应是可描述性的具象或画面。如：星月雁行低度。若无构图美感，使用摊开句法就无实质意义。如清.刘炳照【喝火令】："惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看"。是在“花月无人携手”6字句上摊开的。当然，这一特点已在后来填词中不是很广泛的采用，究其原因，说法不一。我以为是由于难度太大的缘故或只是一种技法的缘故。但参与此次练习的词友请按钦谱要求做好作业。五、喝火令的其他“变体：1.明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：　　架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。　　娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗。2.清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：　　画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。　　香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。3.现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字：苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。喝火令》起過都需要對句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。这点我赞成文森老师的观点:''因為《喝火令》篇幅小又要融入較寬的內容的主題，這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後，疊句才能有一個廣闊的空間，與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且两对偶形式和节奏应不一样，黄的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題，构成词眼，疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。三、下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤：1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词：见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。2.然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。 3.三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的，该句应是可描述性的具象或画面。如：星月雁行低度。若无构图美感，使用摊开句法就无实质意义。如清.刘炳照【喝火令】："惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看"。是在“花月无人携手”6字句上摊开的。当然，这一特点已在后来填词中不是很广泛的采用，究其原因，说法不一。我以为是由于难度太大的缘故或只是一种技法的缘故。但参与此次练习的词友请按钦谱要求做好作业。五、喝火令的其他“变体：1.明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：　　架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。　　娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗。2.清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：　　画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。　　香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。3.现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字：苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。-------------------------------------------------------“喝火令”词牌的由来

（根据无名氏相关故事改编 摘自网络）

阳春三月的江南，还有些微微的寒意，只是这烟花三月的金陵城里，夜市才刚刚开始，小桥流水，长杨古柳，吴侬软语，让人有说不尽的繁华。 江南好，风景旧曾谙，日出江花红似火，春来江水绿如蓝，怎不忆江南……秦淮河畔，不知谁家的女儿用琵琶正在弹唱着乐天先生的这首小令，也没有多少人想知道她是谁。有个轻薄少年向旁边的客人打听，也是不得而知。在一家雅静的酒楼上，伍乔和张洎正在喝着酒，好像在庆贺着什么喜事。张洎比伍乔小几岁，很热情很主动地招呼着小二，让他赶紧上菜。伍乔仿佛有些心事，自顾自地喝着酒。他的确有点心事。公元955年，也就是去年的这个时候，他和张洎分别高中南唐的状元和榜眼，骑马游街，好不风光。想不到，年底寿州一战，唐军一溃千里，划江为界，尽失江北之地，他这个万人敬仰的青年才俊，竟然成了一个有家难归的游子。此时此刻，望着这满眼的繁华，伍乔突然感到有一种从未有过的入骨的孤独。他锁紧眉头，轻轻叹谓了一声，又喝了一杯酒。正出神处，只听见一旁的张洎喊道：“快看，那个唱乐天小令的美人过来了。”车轮响动，只见一辆秀气的马车从酒楼对面的马路上悄然驶过来，微风时时拂起车后的帘子，借着月光，伍乔看到一张绝世美丽的脸。 马车时疾时缓，好像一首江南小令，婉转、飘渺，余音未了。先前那个打听她的少年，不知什么时候已经凑上去，拦住了马车，一脸真诚道：“请问小姐芳名？能否容许小生一见。” 马车主人不曾说话，但前面的马夫却生气了，大声的骂他轻狂，少年却笑着不答，难得一见的美女，怎能轻易错过，紧跟着马车，一路小跑。这也是古时追求爱情的一种方法，不只他一个人这样。 车突然停了下来，只见帘子一挑，那个美人在车内说：“公子可是对我有意？”那个人一愣神，随即欣喜若狂，答道；“当然，小姐美艳无双。” 车内发出轻轻笑声，随即又听娇声道；“那你可是真喜欢我？”那个人毫不犹豫，大声道：“当然，若能得小姐芳心，小生三生有幸。” “那你可愿娶我？” “愿意，若负小姐，生不如死，天地可鉴。”这个少年是一见钟情了，他从没见过这么一个让人心动的女子，真的愿意与她白首携老。“这倒不必，”那女子道：“你过来。”走过去近了，那个少年才发现，这女人果然美丽得让人不敢呼吸。只见她端来一杯酒，手一挥，便有火焰从杯中燃起，且越燃越烈，经久不息。“你把它喝了，我就嫁给你。”这不是喝火么？那个人迟疑起来哀求道：“小姐，我是真的对你一见钟情，你不必如此试探我。”这时，原本繁华的街市上，愈加热闹了，围观的人群越拢越多，有好事者乘机起哄道：“喝吧，喝吧，醉抱美人归。”只是那个少年有些忧虑了，迟迟未动。这时，只听一个声音从人群里发出：“我喝！”不由分说，这个人箭步上前，接过有些灼手的火焰，一饮而下，刹那间，这炽人火焰随着酒灌入了他的五脏六腑，一时间他也失去了知觉。醒来后，已是第二天的早晨，伍乔发现自己躺在一个温香的怀里，只见昨夜的那个美人笑魇如花，莞尔嗔道：“公子真心待我，我愿与尔接秦晋之好。”言罢，取来琵琶，莺声唱道：寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫。“好词！”伍乔不禁击掌叫好，问道：“请问姑娘，这首曲子叫什么名字？”唱至此，这个女子有点不好意思起来，低头羞涩笑道：“还没有名字，遇见公子，欣然而已。”“哦，没有名字？姑娘即兴而为，文采飞扬，词曲俱佳，大妙！”伍乔再次击掌叫好，然后侧过脸去深思道：“此曲前无古人，后必有来者，那就叫它《喝火令》吧”从此，词谱中就多了一个新词牌——喝火令。 （故事摘自网络）有关【喝火令】词牌的变体和例词

【喝火令】

　　喝火令，词牌名，调见《琴趣外篇》。始见北宋黄庭坚《山谷词》。双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。

词谱格律：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。仄仄平平，仄仄仄平平（韵）。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韵）。

　　《钦定词谱》：此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。

　　词牌要点：无论正格变格，其上、下片，起二拍均为对仗句；黄体，下片4、5、6拍，为叠字摊开句法。黄体摊开句法的要点是：先有一完整六言律句：“星月雁行低度”，然后“星”摊开一拍，“月”摊开一拍，“雁行低度”摊开一拍。其他“变体”尾二句为叠字“二字领”句法。历代作品：

01--北宋·黄庭坚《喝火令·见晚晴如旧》：

　　见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。

　　昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

02--明·陈维崧《喝火令·偶忆》：

　　架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。

　　娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。

03--清·吴蔚光《喝火令》：

　　画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。

　　香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。

04--清·龚元凯《喝火令》：

　　积雨菭如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯褰帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。

　　风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。

05--清·刘炳照《喝火令》：

　　酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客衾单。底事东风，犹作十分寒？

　　陌上兰期缓，堤边柳色闲。谁教孤负艳阳天？惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看。

06--民国·李叔同《喝火令·哀国民之心死也》：

　　注：《喝火令》哀国民之心死也。今年（丙午）在津门作。

　　故国鸣鷤鹆，垂杨有暮鸦。江山如画日西斜。新月撩人透入碧窗纱。

　　陌上青青草，楼头艳艳花。洛阳儿女学琵琶。不管冬青一树属谁家。不管冬青树底影事一些些。

07--民国·秋瑾《喝火令·题魏春皆看剑图小照》：

　　带月松常健，临窗卷屡翻。吴钩如雪逼人寒。想见摩挲三五，起舞白云抟。

　　短袷豪挫地，长歌笑划天。王蕴知己托龙泉。似此襟怀，似此襟怀难。似此高风雅韵，幸有画能传。

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