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冯延巳踏鹊枝赏析
冯延巳踏鹊枝赏析
发布时间:2023-02-06 16:21:43 来源:
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冯延巳
梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面,过尽征鸿,暮景烟琛浅。一晌凭栏人不见,鲛绡掩泪思量遍。
附叶嘉莹评论:
他说“梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。
”表面看来这根本不用讲,都是明
白的字
句,
而且跟别人的诗词也有相近似的地方,
“梅落繁枝千万片”
和杜甫的
《曲
江二首》的
“风飘万点正愁人”颇为相近,
“学雪随风转”和李后主的“砌下落梅
如雪乱”
也颇为相
近,
第一句同是写花飘千万片的零落,
第二句同是写落花之如雪,
然而在传达情感的质量和姿态上却实在有很大不同。
先看这首词第一句“梅落繁枝千万片”
,
“梅”是一种美丽高洁的花,
“落”是花的凋
零飘飞,但他不只是说梅落,而是说所有枝头上繁茂的梅花都零落了,
“梅落”是一
般的写法,加上“繁枝”则是深化的写法,是言其凋零的数量之众,所以他又写飘
落的花瓣是“千万片”
。冯正中的词沉郁的感情份量是沉重和深厚的,
“犹自多情”
,
“多情”二字用得好,
“犹自”二字则使其好上加好了,这都是正中词盘旋沉郁的地
方。梅花已经凋谢而不甘心零落,就在飞下来的时候还是这样多情,这正是冯正中
性格的表现,
他
“日日花前常病酒”
都
“不辞镜里朱颜瘦”
,
饶宗颐说是
“鞠躬尽瘁,
具见开济老臣怀抱”
,
是知其不可为而为之,
是到他零落之时都不肯放弃的感情,
所
以我们不管他写的是什么,无论是“病酒”还是“落梅”
,都传达的是他对待人生的
感情的态度,不管爱的是国家,还是事业、学问,总之是一种执著的鞠躬尽瘁的精
神,这是冯正中词表现出来的一种境界。到了千万片零落时尚“犹自多情”
,这还不
够,他说是“学雪随风转”
,是在那零落飞下的瞬间也要显现出美丽的姿态,要学那
雪花轻盈的在空中回旋起舞,
“学雪随风转”
,按照修辞学来说是拟人化,其实花是
没有感情,没有思想,没有主见,它无所谓学与不学,说它有学的意思,是把它看
作有人格、有思想、有主观意志的,所以它才去“学”
。然而说梅花学习是一种拟比
的写法,却仍非这首词的最妙之处,它的妙处在于他传达的一份感情,所以李后主
“砌下落梅如雪乱”也是写的落梅的众多,而冯正中的“学雪随风转”则具体表现
了“犹自多情”四个字蕴含的面对无情之陨落所不甘丧失的美好的姿质。这三句全
从落梅写起,其间没有一件写人事,但却传达了人之感受,后面才写到了人事,是
“昨夜笙歌容易散”
,笙歌离得很远了吗?是十年,抑或二十年,都不是。苏轼有悼
亡诗云:
“十年生死两茫茫”
,因为是十年生死的隔绝,有十年的长久。而现在冯正
中所写的不是十年的长久,而就是昨夜的笙歌,仅有一夜之隔也如同十年一样,只
要一件事件过去了,
就一
去不返永不再回,
无常的消失都是短暂的,
即便是昨夜的
笙歌也长逝永没了,这才是可怕的不可挽回的事情。对于消逝的哀伤和惋惜,冯正
中就用这么平常的几个字深刻的表现出来了。
晏小山有两句词说:
“春梦秋云,
聚散真容易”
,
那人生美好的往事如春天的一场梦,
秋空的一朵云,匆匆的消失了。所以冯正中接着写的是“酒醒添得愁无限”
,今日酒
醒之后便增添了许多哀愁,
因为昨日的笙歌已经完全无存了。
晏小山的一首词:
“梦
后楼台高锁
,酒醒帘幕低垂”
,同是酒醒之后什么也不存在了。然而晏小山的这首
词跟冯正中的词又有一点不同,晏小山上半阕写得很好,而下半阕则把这种惆怅的
感情指实了。往事消失,酒醒之后惟有那高锁的楼台,低垂的帘幕,他那梦中的往
事是什么?他说是“记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,
曾照彩云归。
”
词很美,
但却落到了对一个现实形象的怀念之中。
冯正中词与晏小山
词不同,和韦端已词也不同,就是因为他不做这样落实的叙写,而且这两句词与前
面的“梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转
”结合在一起的时候,繁花之易落
与笙歌之易散相互衬映,
便产生了兴发感动的作用,
就变成了一种感情的基本姿态,
因为他说“梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转”写的不是简单的人事,而是
以落梅拟人化的感情表现出他对待人生用情的基本形态。
“昨夜笙歌容易散,
酒醒添
得愁无限”则将这种执著缠绵的态度提升起来,达到了更高层次,使“昨夜笙歌”
现实的人事和“梅落繁枝”这花的形象都有了象喻的意味,那欢乐和美好的事情都
这般的无情和短暂,也就不是仅指昨夜笙歌和繁枝落梅了,而是有了除此之外更深
更广的意蕴了。
词人和诗人本身并不一定有这样的觉悟,
但这却是诗词的微妙之处,
作诗写词是自己都做不得主张的事情,冯正中所以写出这样深刻的词来,也是他自
己的性格身世
和南唐的国势种种历史及环境因素结合而产生的结果,
就冯正中自己
而言,他的身世和经历本身是一件非常痛苦和不幸的事,然而有许多最美好的东西
却都是在不幸和痛苦中成全的,只要一个人有美好的品质,在挫折失败之中都可以
磨炼出光彩。我要说明的是冯正中是从磨难的不幸中加深着对人生的体认,也深化
着自己的作品的。
下半阕的开端“楼上春山寒四面,过尽征鸿,暮景烟深浅”
。我在讲上首《鹊踏枝》
的
“
河畔青芜堤上柳”
时不是说他写景兼有比兴之意么,
我也曾经举了有人批评陶
渊明的诗“
凡是景语,皆是情语”
,可见凡是内心非常敏锐,有深厚感情的人,他
对自然界景物的感
受一定有深刻、悠远的意味,冯正中的“楼上春山寒四面”就是
有“深意”的。第一是“楼上”
,第二是“春山”
,第三是“寒”
,不仅是寒,而且是
来自四面之寒,每一个字都在起着作用。
“楼上”是不平凡的地方,王国维在讲到成
大事业大学问的第一种境界便是“昨夜西风局碧树,独上高楼,望尽天涯路”
。古人
常常
“登高作赋”
,
是登高远望之时心中更有深远的怀思之情。
他在楼上看到的是
“春
山寒四面”
,
楼上本已是高处不胜寒了,
更何况春寒料峭,
四面的春山都散发出逼人
的寒意,站在楼上久久凝望,而四围入目者尽是寒冷的春山,则作者的身心无不在
孤寂凄寒的包围之中了。
《古诗十九首》有句云:
“东城高且长,逶迤自相属”
,
《古诗十九首》的每一首都带
著
深远的感兴和丰富的含意,
诗人为什么要去写这又高又长、
连绵不断的城墙,
就
因为他被这一份分离隔绝的感觉所触动。诗人如此写,尽管他对自己何以如此写没
有清楚的理智的认识,却在感受上有着敏感。冯正中写词有“风乍起,吹皱一池春
水”之句,南唐中主李璟就曾问过他:
“
‘吹皱一池春水’
,干卿何事?”微妙的是这
些诗人词人把这些短暂感情的触动写了下来,而且还触动着千百年以后的读者,这
便是中国诗歌之妙处。
欧阳修的一首词写道:
“平芜近处是春山,
行人更在春山外。
”
他说我看见平原的草地的尽头处是春山,而我所怀念的行人则还远在春山之外。中
国的诗人词人之所以养成这么敏锐的感受,古人的那些诗话词话之所以能掌握前人
本文来源:
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